Sun Tunnels
Nancy Holt
(1978)
16mm, cor, som, 26 min
SUN TUNNELS foi filmado em 1978 e mostra a realização da obra homónima Sun Tunnels, localizada no deserto da Grande Bacia, no Utah.
No seu retrato de uma obra de terraplenagem, este filme mostra o processo preciso de Holt e a sua atenção cuidadosa ao sítio, ao lugar, ao tempo e à perceção.
A obra de terraplenagem Sun Tunnels é constituída por quatro cilindros de betão dispostos na paisagem numa formação em X. Cada um tem 18 pés de comprimento e 9 pés de diâmetro, e é perfurado com uma constelação de pequenas aberturas que criam padrões de luz no interior do túnel. Como Holt descreveu num ensaio de 1977, publicado na Artforum, os túneis marcam "as posições extremas anuais do sol no horizonte - os túneis estão alinhados com os ângulos do nascer e do pôr do sol nos dias dos solstícios, por volta de 21 de junho e 21 de dezembro".
O filme começa de forma ruidosa, mostrando a construção dos túneis e o seu transporte e instalação no deserto de Great Basin, no Utah. Holt referiu que os Túneis do Sol envolveram trinta e dois colaboradores - a equipa incluía dois engenheiros, um astrónomo, dez trabalhadores de uma empresa de tubos de betão, uma motoniveladora e um piloto de helicóptro. No filme, ela demonstra a habilidade e o seu grande respeito pelo trabalho envolvido na criação desta escultura. O filme termina quase em silêncio, mostrando imagens impressionantes da mudança do sol e da luz nos túneis durante os solstícios. Os títulos finais referem que "dentro dos túneis é fresco durante o dia e há um eco".
Spiral Jetty
Robert Smithson
(1970)
16mm, cor, som, 35 min
Robert Smithson realizou o filme SPIRAL JETTY quando regressou a Nova Iorque, vindo do Utah, depois de ter concluído a sua obra de referência com o mesmo nome, em abril de 1970. A Spiral Jetty está situada na península de Rozel Point, na margem nordeste do Great Salt Lake. Construída com mais de seis mil toneladas de rochas basálticas negras e terra recolhida no local, a Spiral Jetty estende-se por 1.500 pés de comprimento e 15 pés de largura numa espiral no sentido contrário ao dos ponteiros do relógio. Para além do trabalho de terraplenagem e do filme, "Spiral Jetty" é o título de um ensaio que Smithson escreveu em 1972. Descreve o regresso a casa do Utah para Nova Iorque ("o deserto urbano") e "contactou Bob Fiore e Barbara Jarvis e pediu-lhes que me ajudassem a montar o meu filme".
Smithson descreveu o filme de trinta e cinco minutos como "um conjunto de desconexões, um amontoado de fragmentos estabilizados retirados de coisas obscuras e fluidas, ingredientes presos numa sucessão de fotogramas, um fluxo de viscosidades tanto paradas como em movimento". O filme começa com uma imagem do sol, passa para uma viagem de carro acidentada até ao Great Salt Lake, para páginas rasgadas de um atlas deitadas ao chão. A voz de Smithson constitui a banda sonora. Conta histórias e cita referências enquanto o filme mostra a realização do filme Spiral Jetty e da terraplenagem, as galerias do Museu Americano de História Natural em Nova Iorque, e o próprio Smithson a correr à volta da espiral. Smithson era fascinado pelas relações entre o tempo geológico e o tempo humano, e este filme mostra ambos. Na voz off, ele compara o tempo geológico com o tempo humano.
SPIRAL JETTY é uma narrativa descontínua, parte ficção científica, parte documento, parte relato de viagem.
Na banda sonora, Smithson descreve:"a história da Terra parece, por vezes, uma história registada num livro em que cada página está rasgada em pequenos pedaços. Muitas das páginas e alguns dos pedaços de cada página estão em falta". Ele descreveu que o filme se propôs a tornar este "facto" material.
Nos primeiros planos na estrada em direção ao Great Salt Lake, vê-se o tempo a andar para a frente e para trás. Smithson descreveu este facto como uma "ruptura cósmica" no seu "universo cinematográfico".
Nos planos finais, uma grande representação da Spiral Jetty, a obra de terraplenagem, está pendurada na parede do fundo de um estúdio de cinema. A imagem foi tirada por Gianfranco Gorgoni, que tirou algumas das fotografias mais emblemáticas da terraplenagem, e o estúdio pertence a Robert Fiore, que trabalhou com Smithson na realização deste filme.
O Cinema Fulgor agradece a Miguel Armas da distribuidora Light Cone e à Holt/Smithson Foundation.
